Goya fekete festményeinek pszichológiája továbbra is rejtély. A Quinta del Sordo falait díszítő titokzatos és kavargó festmények egyedi kozmogóniával egy elnyomott elme szüleményei voltak, amely időnként kétségbeesett, de eltökélt az elnyomás által fémjelzett történelmi kontextusban.
A Francisco Goyát sújtó kínt pszichés zavar okozta? Vagy inkább az életkorral járó kétségbeesett aura, a süketség és az erőszak, amely a történelmi események megrázott Spanyolországában immanens?
Talán mindezen tényezők kombinációja volt. Nem lehet nem gondolni arra, hogyan működik egy művész alkotói folyamata: az élet bánatai formálódnak a vásznon, akár a kromatikus tartományból is átcsapnak.
ciklusának részét képező tizennégy mű Goya fekete festményei pályájának gyökeres változását jelentették. A színek és fények mestereként született, pályafutását sötétben és árnyékban fejezte be. Ő, aki a spanyol felvilágosult társadalom legnevesebb portréművésze volt, végül burleszk és démoni torz arcokkal díszítette fel házát.
Lehetséges, hogy ezek a figurák arra szolgáltak, hogy előhozzák a múltjában látott összes érzést, gondolatot és borzalmat. Goya szinte anélkül, hogy tudta volna, a kortárs festészetet várta szándékosan torz alakjaival és a fájdalmas lélek sötét, élénk tónusaival, utat nyitott az expresszionizmus felé.
Goya fekete festményeinek pszichológiája
Élénkpiros orpimentum ólomfehér szénfekete poroszkék és különböző okkerfajták. Ezek voltak azok a pigmentek, amelyeket maga Francisco Goya készített, és ezekből készítettek a Quinta del Sordo falait díszítő alkotásokat. A különböző korabeli történelmi dokumentumoknak és tanúságtételeknek köszönhetően azt is tudjuk, hogy a festmények hol helyezkedtek el.
A ház felső emeletén voltak Rusztikus párbaj Zarándoklat a San Isidro szökőkúthoz Fantasztikus látomás Atroposról e Két nő és egy férfi. A legsötétebb és legfélelmetesebb festményeket különös módon az ebédlőnek szentelték a földszinten található, és társasági összejövetelekre szolgál.
Ott voltak A Szaturnusz felfalja gyermekeit A zarándoklat Sant'Isidro-ba A boszorkányok szombatja Leocadia Két idős férfi Judit és Holofernész.
A festő nem aggódott amiatt, hogy milyen zavart keltett vendégeiben, sem attól, hogy feljelentik; ne felejtsük el, hogy Goya mindig is kényelmetlen figura volt az inkvizíció és általában az egyházi intézmény számára, aki olyan művészt látott benne, aki elhivatottan ábrázolja a hatalmon lévők perverzióit.
Goya fekete festményeinek pszichológiájának fő célja az, hogy megértse, mi vezette őt megalkotásához. Mi késztette arra, hogy ilyen sötét festményeket alkosson?
Kétségek merülnek fel egészségi állapotával kapcsolatban, és hogy szenved-e valamilyen okból mentális zavar vajon a sötét érzelmek hulláma hajtotta-e, vagy egyszerűen csak nyomot akart hagyni az utókor számára (konkrétan unokaöccsére, akire a Quinta del Sordót hagyta). Elemezzünk néhány vonatkozást a munkásságához, hogy megértsük belső világát.
Az ész alvása szörnyeket szül: Susac-szindrómát
Megérteni a fekete festmények Goya-ját érdekes mindenekelőtt a 80 műből álló ciklusra koncentrálni Szeszélyek amire számítottak változás a művész életében aragóniai. A festő ekkor már egy ritka, autoimmun eredetű betegségben, a Susac-szindrómában szenvedett.
A szindróma 46 éves korában jelentkezett, gyorsan meggyengítette testi és lelki egészségét. Állandó migrén, hányinger és látási változások...mind olyan tényező, amely az aragóniai mester életében egy új színtartomány kialakulását segítette elő: a sötétség és a gyötrelem.
Ennek a ritka betegségnek az egyik neurológiai következménye kétségtelenül a süketség volt. Goya érzékszervi képességei leromlottak, elveszítette a szenvedést, a fényt, a hangot, a reményt...
Akárcsak a társadalom, amibe belemerült Szeszélyek ők voltak az első lépés a tudattalan világa felé, ami arra késztette, hogy szörnyű és fantasztikus groteszk elemeket formáljon, mint még soha.
Ezeken a nyomatokon Goya tükrözi babonák az akkori egyszerű emberek közül akik hittek a démonokban, boszorkányokban és szellemekben. Éjszakai lények, amelyek megszállták az illusztrált szereplők álmát.
Egy ragyogó, de beteg elme delirium tremens
Francisco Goya (1746-1828) munkáját nagyrészt zavaró karakterek lakták. Talán egy mentális zavar tükörképe? Egyáltalán nem. Egy olyan művész kivételes alkotása volt, aki senki máshoz hasonlóan képes visszatükrözni a pusztuló társadalom igazságtalanságait, amelyben ő maga is élt. Egy társadalom, amely kétségbeejtette.
Kevés művészmester volt képes átadni ugyanazt a belső gyötrelmet, magányt, félelemérzetet és kétségbeesést. Amikor Goya megérkezett Quinta del Sordo-i vidéki házába még mindig ott pezsdültek az emlékek az elméjében a lövöldözés hangja, a száműzetés fájdalma, az aljas és hűtlen társadalom égése.
Goya fekete festményeinek pszichológiája élethosszig tartó szenvedését és betegségét tárja elénk.
Saját ahogy Dr. Ronna Hertzano elmagyarázza nekünk a Marylandi Egyetemen a Susac-szindróma agygyulladásból ered. Ez hallucinációkat és csökkent véráramlást okoz a szemekben és a fülekben. Innen a süketség, a látásproblémák és a festő szenvedése.
A fekete festmények ciklusában nincs fény, mert Francisco Goya számára már nem volt remény. Kétségbeesett ember volt, aki egy hasonlóan kaotikus világtól szenvedett. Az övé A Szaturnusz felfalja gyermekeit o Judit és Holofernész azok voltak azok a mitológiai alakok, amelyeket Freud később felhasznált elméleteihez.
Ezeknek a műveknek a szimbolikus regisztere az emberi lény legbaljósabb és legatavisztikusabb oldalának valódi ábrázolása. D legsötétebb késztetéseink.
Goya a vászonoknak köszönhetően formát tudott adni belső világának, segített felfedezni természetünk sötétebb oldalát, azt, amit nem mindig szeretünk látni.
