Norman Bates a filmtörténet egyik legikonikusabb és legünnepeltebb filmjének főszereplője: Psycho (1960) Alfred Hitchcockról.
Norman Bates története mélyen baljós és szívszorító. Még ha a legismertebb verzió Hitchcocké is, emlékezni kell erre a valóságban a filmet Robert Bloch azonos című regénye ihlette . Norman Bates karaktere pedig ezen alapul gyilkos Ed Gein .
A 20. század első felében a mozikba elárasztó tiszta terror fekete-fehér varázsát felvállalva, távolról sem a legfrissebb és legkommerciálisabb változattól, egy olyan világba lépünk, amelyet csak egy Hitchcockhoz hasonló mester tud ilyen aprólékossággal megfesteni.
Anthony Perkins e Psycho
Egy világ, ahol a félelem a képzeletünkben, a feszültségben és a sugallatokban lakozik… Psycho olyan jeleneteket adott a történelembe, amelyek a terror par excellence reprezentációjává váltak. És odaadta nekünk Norman Batest egy gyilkos, aki végül elvarázsol minket, elbűvöl minket, és újra elhiteti velünk a mozi varázsát.
A siker után Psycho Anthony Perkins karrierje más irányt vett, és végül örökre Norman Bates karakterébe zárta.
Úgy tűnt, mindenki profitálni akar a film sikeréből több folytatást is levetítettek, amelyekben Perkins újraértelmezte a karaktert, és rendezőként is szolgált .
Psycho így jelezte az előtte és utána a horrorfilmekben, és megnyitotta az ajtót új témák feltárása és az emberi elme vizsgálata előtt . a pszichoanalízis fogalmai a filmhez mintha álom vagy vers lenne. Psycho mesterien testesíti meg Norman Bates perverz elméjét.
Az anya, a szimbólumok és a pszichoanalízis
Hitchcock nyomokat hagy annak, ami valóban történt a Bates Motelben. Az ifjú Marion érkezésekor érezzük, hogy valami nem stimmel, van valami furcsaság Norman Batesben.
A film egyfajta szimbolikus rejtvény, amely nyomokat ad a főszereplő elméjében lakozó sötétséghez . gyermekkori trauma .
Norman Bates: A madarak
Hogyan veszítette el Bates Hitchcock gyermekkorában az apját, és hogyan változott az anyja a despotikus nő . A madarakkal szembeni fóbiától is szenvedett, ami a filmben végig jelen volt, és a rendező következő filmjét várta: A madarak (1963).
A madár az istenséggel, a jóslással és egyben a szabadságot idéző figurával asszociálódik. A szabadság, ami Batesből teljesen hiányzik .
A filmben látható madarak döglött kitömöttek. Megfosztották őket saját szabadságuk hatalmának minden jelétől. Mozdulatlanok és negatív konnotációkat szereznek.
A madárreferenciák ezzel nem érnek véget. Marion vezetékneve Crane (angolul daru), és Phoenixből (főnix) származik. Vacsora közben Bates beszél Marionnal a kitömött madarakról, majd elmondja neki, hogy úgy eszik, mint egy madár. Ez az asszociáció nem véletlen, mivel ben szleng Az amerikai madár szó a nőiességhez kapcsolódik.
Marion bájos nő, és Norman Bates vonzódik hozzá. Ez fenyegetést feltételez az anyai alakra nézve, akinek következésképpen el kell pusztítania riválisát .
Az Oidipusz komplexum
Az Oidipusz-komplexum gyermekkora óta jelen van Batesben. Ahogy az apafigura eltűnik, az anyával való egyesülés egyre erősebbé válik, leköti a libidót is. .
Érezzük, hogy Batest szexuálisan bántalmazhatta az anyja, és azt látjuk, hogy vegyes érzelmeket árul el iránta. Egyrészt haragot érez, de nem tud megszabadulni attól, hogy áldozata legyen rögeszmés függőség . Ugyanakkor, amikor anyja romantikus kapcsolatot létesít egy másik férfival, Norman nem tudja elviselni, hogy elveszítse őt, és ezért kiiktatja riválisát.
A film során számtalan tükör jelenetet láthatunk, amelyek vizet tükröznek vissza. A víznek bizonyos szexuális konnotációi vannak és a híres zuhanyjelenet amellett, hogy egy gyilkosságot ábrázol, erős szimbolikus töltetet is tartalmaz, amely a nemi vágyhoz kapcsolódik .
Korántsem kellemetlen, hanem olyan összetevőket mutat be, amelyek kívánt jelenetté teszik. Az eső egyben Bates és Marion első találkozását is jelzi, és egyben előrevetíti az elkövetkezőket.
Norman Bates magyarázatot a viselkedésére
Norman Bates háza
Norman Bates háza pszichoanalitikus szempontból is értelmezhető, mivel három emeleten terül el, mint a Freud által megállapított szintek .
A harmadik emelet a felső helynek felel meg, ahol Bates anyjának árnyékát látjuk; a második az Egoé, ahol Bates a látszólagos normalitás képét vetíti mások elé. Végül a pincében elérjük az öntudatlan helyet, ahol Bates és az anya összeolvad, ahol nincs cenzúra, ahol az anya holtteste nyugszik.
Már maga a ház szerkezete és berendezése árulkodik annak természetéről, amely lényéhez hasonló . Apránként felfedezzük, és az utolsó emelet, amit látunk, az alagsor, amikor Norman anyaként mutatja magát, és felfedezzük az igazságot.
A film csúcspontja akkor jön el, amikor Bates esetét egy pszichiáter megvizsgálja; elmagyarázza, hogy Norman nem Norman, hanem az anyja.
Anya féltékenysége
Féltékenység birtokba veszi Normant, amikor anyja kapcsolatba kezd egy másik férfival. Ez a féltékenység a törékeny elméjével kórossá válik, és a teljes irracionalitásba viszi, amely édesanyja és szeretője meggyilkolásával csúcsosodik ki.
Norman nem vállalja a halálát, és nem tud megszabadulni tőle, ezért eltávolítja anyja holttestét, és a házban tartja. Erőszakos személyisége és öröme a halottak életben tartásában nyilvánvaló a kitömött madarak iránti szenvedélyének köszönhetően.
A bűntudat és a halál elfogadásának elmulasztása Normant anyává változtatja . Az elme addig kezd disszociálódni, amíg két teljesen különálló személyiséget nem mutat be: az anyát és a normannt.
Leleplező az a magasztos utolsó jelenet, amelyben egy már elhunyt Norman megvetően néz ránk, miközben anyja gondolatai népesítik be elméjét. Egy demonstráció, hogy a mozi varázsa Néha nincs szükség speciális effektusokra vagy műalkotásra.
Psycho továbbra is lenyűgöz és meglep minket és Bates anyja szavai behatolnak az elménkbe, és lenyűgöznek bennünket azzal, hogy olyan félelmet keltenek bennünk, amelyet nehéz megmagyarázni és nehéz elfelejteni.
A fiú legjobb barátja az anyja.
-Norman Bates-
